《春潮》我成了你嫌弃的那个样子

给自己一个独处的时间,用了两个小时,把春潮这部电影看完了。看完之后,内心非常的压抑。

电影讲述了祖孙三代三个女性的故事,一位中年单亲妈妈郭建波、女儿郭婉婷、母亲纪明岚在一起生活。这三个女人捆绑在一起的生活,看似平静实则暗潮涌动。

郭建波在母亲面前活得压抑隐忍,在工作中却是个有锋芒的记者,借由报道社会黑暗来揭开自己内心的苦痛;母亲纪明岚在外为人热情,受人爱戴,但是回到家却判若两人,对女儿冷嘲热讽恶语相向;女儿郭婉婷小小年纪就学会看人脸色,讨好大人,对成人世界里的生存法则深谙于心。

春潮》的电影海报上写着 " 你和母亲的关系,决定你和世界的关系 ",这两年,关于女性题材的影视剧越来越多。

从樊胜美到苏明玉套房似锦,这里面都看到了母爱的羁绊,原生家庭对于一个女性成长的束缚,但剧中激烈的冲突有时候会让我觉得不真实,最后又能逃脱原生家庭的枷锁,过上属于自己的人生,也并未给到观众希望。

因为我们知道真实的代际创伤,没有那么简单。春潮帮我们拉回到了现实,影片中母女之间没有一次激烈的争吵,可是这种疏离感和无力感却让人窒息。

《春潮》将很多人的 " 母女关系 " 演绎出来,更是女性题材电影的新突破。

有些人就是不爱自己的孩子

金燕玲扮演的母亲纪明岚是个在外人面前非常得体大方的人。擅长交际,组织一个合唱团,被人信服和尊重,参加同学聚会也是话题中心。可是面对女儿的时候,常常恶语相向,说一些非常难听的话,甚至是诅咒她的话。

她痛恨自己的婚姻,自己的丈夫,当初嫁到城市里,找了个城市男,想要改写自己的命运。

可是潜意识里对自己的否定,对关系的质疑,让她拧巴又扭曲的活着,那个在女儿郭建波眼里温柔的爸爸,却用公共场合暴露身体、摸其他女人并将卖淫小姐带回家的方式,致使核心家庭解体。

母亲纪明岚晚年遇到一个不错的老伴老周,在和老周举行简单的结婚仪式的时候,她吐露了心声,把自己人生中的一些坎坷和经历告诉自己的爱人。

生活在重男轻女的家庭,为了一改命运嫁入城里,结了婚也要无限制的接济娘家,没有钱就用口粮,即便自己饿得晕死过去,也没有得到自己母亲的怜悯,反而是责怪和嫌弃

这样的纪明岚又怎么能懂得如何爱自己,也正因为对自己女性身份的不认同,她非常的恨自己的女儿,用诅咒的方式毁了女儿一生。

影片中有很多这样的场景。郭建波写了一篇关于 " 儿童性侵案 " 的报道,被母亲嘲讽:" 拿着国家的工资,吃着国家的粮,还要揭国家的短,不懂感恩、吃里扒外!"

母亲在外面参加同学聚会回来后,借着酒劲,诉说苦痛,说自己不会做一辈子奴才," 不欠你们郭家人的 ",骂自己女儿 "" 不要脸!"

郭婉婷和妈妈出去过两天,回来当着郭建波的面,用所谓真相掩饰自己内心的醋意,跟孙女说:" 你是没有爸爸的,之所以一直跟着姥姥是因为你妈想杀死你,我不能把你交给她!" 更过分的是,郭建波藏在箱子里关于父亲的点滴记忆,也被专横、霸道点燃烧毁。

我这些年做女性咨询,真的听过太多类似的故事,更加残暴虐心的都有。有母亲诅咒自己女儿不可能被男人爱,只能当婊子;有母亲当着亲戚的面,用拖鞋抽自己三十岁的女儿,抽到面部发青;还有的,即使自己女儿已经打电话告诉她 " 我已经割腕了,你满意了吧 ",她却再电话那头回复 " 你有什么权利死,你这辈子都欠我的 "。

我们的文学作品里很多歌颂母爱的作品,可是生活的真相血淋淋。

我对你最深的爱大概就是成了你嫌弃的样子

《春潮》里最精彩的部分,应该就是郭建波最后在母亲病房的独白,那七分钟的独白,充满了满满的精神分析的味道。

" 你安静了,整个世界就安静了 " 郭建波,望着窗外,背对着在病榻上一动不动的母亲开始表达自己这么多年的想法。

" 你总是用最肮脏恶毒的语言诅咒我,你总是说我会遭到报应。孤独,压抑,孤儿寡母。都实现了,你满意了吧。" 孩子最大的忠诚,大概就是朝着你的期盼发展成长。不管那个期盼是充满爱意还是怀揣着敌意。

那些讽刺着孩子没出息的父母,多年后还是得去解救一个不作为的啃老族;那些诅咒着孩子会变化叛逆犯罪的父母,会一直收拾残局;那些担忧孩子婚姻会出问题毫无界限的父母,得偿所愿孩子就是过的不好。

" 他是你所有生活的谋杀犯,所有生活的错误责任都推给他。你每一次咒骂他,我就在心里憎恨你一句,你摧毁的不是一个家庭,是母亲在我心中的形象。"

在郭建波眼中的父亲无比温情,自己第一次来月经的时候,母亲熟视无睹,是父亲在教她去面对女性成长的关键一步。可是对于母亲来说,他就是个渣男,她用扭曲的妻权把丈夫逼到本能的暴露,直到他死去的多年后,还是非常刻薄的去说他所谓的丑事。

在女儿心中,美好的家庭生活毁于一旦,真正的谋杀犯不是父亲,而是母亲。我们生活中多少个纪明岚,她们多疑拧巴扭曲,把奇怪的试探,涌动的冲突,未消化好的压抑全给她的丈夫。在一次次潜意识的验证中,发现自己果真不值得爱,再把这份怨渎传递到孩子身上,让孩子和自己捆绑在一起,去哭诉这个世界的残酷。

" 有多少个夜晚我都夜不能寐,但大多数时间我都躺在男人的身边,你想让我找一个好男人有个家,过体面的生活,我不,我就要让你看看我现在的样子。"

郭建波有个男友,电影里关于他俩的画面只有情欲,没有责任和亲密感。后来在盲人按摩馆里,她遇到了一个走遍山河,爱说故事的技师。郭建波在楼梯口,闭上眼睛在男技师的声线里开始唯美的性幻想,春潮涌动。

母女之间最安全亲密的共生关系,郭建波未曾感觉到,成年后便在性爱中一次次获取,身体的交姌是对共生一体的补偿。可是再多情爱的欢愉也抵不过内心的空洞。

有人说,她明明工作也不错,也非常有能力,为什么不离开妈妈呢?因为她一次次伤害自己,报复母亲,其实是在呼唤母亲的爱。所以最后母亲在病床上,她拥抱着妈妈,那个画面恐怕是母女两今生最亲昵的时刻。

后浪可以揭开生活的真相

做生活的勇士

生活在这样的一个家庭里,外孙女郭婉婷,要学会讨好外婆和母亲。她早熟,深谙世事,懂得调节家庭气氛,也知道如何化解矛盾。在这个家庭里,她和母亲的角色更像是姐妹俩,共同属于外婆的孩子,好在外婆把很多的温柔和爱给到了她。

郭婉婷在学校的集体演讲中有几句话被三次复诵:" 在我十几年的生活中,我一直认为自己很幸福,我的生活时时充满着欢乐,处处铺满着鲜花 ",朗诵与家庭的真相形成对比,充满了荒诞的张力。" 快乐 " 与 " 幸福 " 到底在哪?

婉婷虽然置身家庭的纠葛之中,但她还算轻松活泼,活得明白。她敢质问外婆为什么要一次次揭丈夫的丑,也表达了妈妈不带自己的愤怒。她羡慕同学英子一家三口的幸福,也有着足够的自我觉知和生命力。

我很喜欢影片最后的意象,郭婉婷放弃了舞台朗诵演出,拉着好朋友的手,顺着涌动的春潮,蹦蹦跳跳,在水中嬉闹。这个画面宛如是对代际纠缠的一次释然,她应该有属于自己的生活,自己的未来。

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