华鼎奖看点多:倪虹洁不靠“事业线”,邓家佳红唇露背太吸睛了

华鼎奖,一个让网友熟悉而又陌生的奖项。

陌生,是因为其知名度和含金量备受争议;

熟悉,主要是发奖频繁,总是能让那些拿奖的明星“赚”几个热搜:

华鼎奖曾创下一年举办4次的纪录,内容由“全球演艺名人公众形象满意度调查”、“中国电影满意度调查”、“中国百强电视剧满意度调查”三个部分组成。

此次,华鼎奖携手澳门知名度假村永利皇宫,举办的是“中国电影满意度调查”发布盛典。

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整场颁奖典礼,最有看点的莫过于红毯秀和颁奖礼。

首先,是群星红毯竞秀,齐溪、倪虹洁、邓家佳“互不相让”。

不论何时何地、何种行业的颁奖典礼,女明星们无一例外都会把握每次机会“暗自发力”准备“惊艳所有人”。

这一届华鼎奖也请来了几位近一年大放异彩的女星,从大银幕到红毯,我们看到了她们的另一种美。

第一位亮相的,是身穿银色拖地深V长裙的齐溪

她是从电影里的凌乱聋妈,到红毯上的中式温婉美。

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齐溪这次的礼服虽然选色大胆,但裙身通体没有什么亮眼的花纹及装饰,稍显素净。

饰品的选择上仅仅佩戴了一对简单的耳饰,胸前大片的露肤没有项链做装饰,整体让人感觉有些单调了。

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不过值得一提的是,齐溪这次红毯造型的妆发。

死亡的贴头皮中分发型被她梳得十分得体,两道浅灰色的中式弯眉如黛,双目透露出温柔,涂着杏色口红的嘴唇一直微笑着。

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整个人看着精神焕发,大气温婉。

这样有着中式沉静之美的妆发,或许搭一身旗袍更合适,下一次齐溪可要好好挑衣服啦。

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第二位是倪虹洁,把长卷发剪为利落短发的她,一出场就带给我们惊喜。

“有钱有闲,老公失踪”的风情少妇,一下子蜕变为飒爽大女主。

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她一身白色褶皱抹胸长裙,简约又不失韵味。

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长裙在阳光反射下发亮,倪虹洁白皙的肤色轻松驾驭。不仅不显暗沉,反而更加光彩动人。

金色耳饰和项链选择的恰到好处,进一步提升了整个造型的吸睛度。

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在影视剧中总以温柔知性、身材好形象出现的倪虹洁,这次剪去长发后身上增添了一抹飒爽的气质。

微笑坚定地看着镜头的她,就是“温柔却有力量”这句话的代言人吧。

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第三位出场的女星是邓家佳,这次的红毯造型,直接是她在演艺路上蜕变的一个缩影。

邻家女孩到气场女王,这条路走了10年。

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邓家佳身穿黑白撞色裹身裙出场,裙侧有两个极富设计感的大连肩袖,整个人看起来利落但又不失稳重。

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简单将黑发盘在脑后,涂上大红唇,再搭上一套分量感十足的珠宝。

邓家佳这次的造型不仅大露美背,在气场全开之余,又不显用力过猛。

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此外,香港女演员梁琤也来到了现场。

自90年代以来她一直活跃在演艺圈,出演过多部经典的动作电影,被称为“真正能打的女演员”。

这次红毯上,她一身黑色泡泡袖短礼裙亮相。

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看身形比起年轻时的精致美颜是略有发福,但52岁的她,能够维持现在的风韵也让人啧啧称叹了。

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说完了女明星,再说说男明星。

男明星走红毯的主流风尚还是穿西装,但这一届的男明星绝对是“一生要强”,每个人都在西装造型中加入了自己对于礼服的一些“小巧思”。

例如王仁君,观众们熟悉他大概都是因为电视剧《知否知否应是绿肥红瘦》中的严肃大哥和电影《1921》中的青年毛主席。

他这次一番常态,不走严肃、标准的路线。

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没有在黑色西装外套中穿常规的白色衬衫,而是选择了黑色V领内搭。

舍弃模式,一身“黑到底”,更偏向休闲、雅痞。

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实力派演员成泰燊被称为第六代导演“御用男主角”,主演的电影多次入围国际大奖,年初在大热剧《人世间》也有露面。

此次他也选择不走寻常路,但与王仁君的“内搭出新意”相反,他是“外变里不变”。

一身深蓝色西服外套,沉稳中透着独特,是文艺人的首选没错了。

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本届华鼎奖的红毯上,还有亚洲小姐罗霖、香港演员杜宇航。

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以及两位老戏骨携爱人助阵,分别是张光北、陈炜夫妇和巩汉林、金珠夫妇。

巩汉林身穿灰色格纹套装,轻松俏皮,符合他一贯给人的印象。

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张光北则是也选择了“黑+黑”的颜色搭配方式,不过没有V领的他,就让人感觉十分正式了。

两位夫人则是身穿一红一蓝两色长裙,端庄又亲切。

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其次,奖项爆冷出炉,新人“分天下”。

一、老牌导演依然“受宠”

在第33届华鼎奖,即“2021—2022中国电影满意度调查”的50强榜单上,名列前茅的依然是由老牌导演执导的一系列电影作品。

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排名第一位的,就是刘伟强导演执导的《中国医生》。

无论从电影选题、导演功力来说,《中国医生》能够收到观众这么多的喜爱都是毫无悬念的。

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文牧野执导、宁浩监制的《奇迹·笨小孩》排在榜单第二名,也是情理之中。

虽然文牧野也是近几年崛起的新秀导演,但凭借《我不是药神》的好口碑及高票房,也积累了相当一部分的观众缘。

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《长津湖》和《狙击手》两部战争题材的电影,分别排在榜单的第三名和第四名。

这说明,战争、爱国题材的电影在观众心中还是留有一个“安全位置”,始终都是市场的宠儿。

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而由陈凯歌、徐克、林超贤执导的《长津湖》和张艺谋、张末执导的《长津湖》,虽然同为战争片,但是风格却大相径庭。

一动一静、一大一小,两个角度对于战争的解读,都受到观众的喜爱。

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这说明,老牌导演不论是对画面的掌控能力,还是对剧本的细致刻画,依然是能够牢牢把握住观众们的心的。

从榜单前几名来看,几位享誉国际的老牌导演依然宝刀未老,轻松拿捏。

二、新人导演分头拿奖

前面说到,在“2021—2022中国电影满意度调查”的50强榜单上依然是老牌导演的作品名列前茅。

但在奖项的颁发上,榜单前三甲的导演和主演均未获得奖项,反而是几位新人导演的片子拔得头筹。

一共有《长津湖》、《中国医生》、《爱情神话》、《奇迹·笨小孩》、《怒火·重案》5部佳作入围“中国电影最佳影片”,最终却由《爱情神话》夺得桂冠。

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《爱情神话》由导演邵艺辉自编自导,是她的处女作,被称为“近年来最好的华语爱情电影”。

同时这部电影还提名了“最佳导演”到“最佳女配角”在内的七个奖项,其中倪虹洁、叶婷凭借《爱情神话》分别获得了“最佳女配角”和“最佳制片人”,可谓是出尽风头。

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另一部引人瞩目的影片是《扬名立万》,虽然提名不多,但几乎有提有中。

第一次独立执导电影长片的刘循子墨,就让在演艺圈打拼多年的邓家佳拿了演艺生涯第一个“最佳女主角”,圆了几个月前在百花奖上的遗憾。

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而他本人,也获得了一个“最佳新锐导演奖”,未来可期。

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这一届的“最佳导演奖”,则是颁给了《怒火·重案》的导演陈木胜。

在今年7月,已故导演陈木胜刚刚凭借这部影片获得“第40届金像奖最佳导演奖”,希望两次丰收能慰藉一个热爱电影的灵魂。

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此外,令人关注的“最佳男主角”和“最佳男配角”,分别是成泰燊凭借电影《柳青》和王仁君凭借《1921》拿下奖项。

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可以看到,这次颁奖的重头戏几乎都被新人导演占据,观众的满意度和奖项的考量还是略有偏颇。

三、新旧齐头并进,严肃题材易出佳作

在这次华鼎奖的榜单和颁奖上,我们可以看到许多新锐导演的崭露锋芒。

其实这些新锐导演的成长,背后或多或少都有老牌导演的扶持。

比如前面说到的,深受宁浩、徐峥青睐的文牧野导演,在他的两部作品里无论是幕前还是幕后总能看到前两者的付出。

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此外,他还加入了宁浩导扶持青年电影人的“坏猴子72变电影计划”,新生代电影人搭档资深影人的创作模式,有益于电影界的有志青年有朝一日大放光芒。

而邵艺辉的《爱情神话》也是得到了徐峥的赏识之后,监制并且主演该片,才让这部电影有了被更多观众看到的机会。

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刘循子墨的《扬名立万》由韩寒导演监制,出品方之一也是韩寒成立的亭东影业。

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还有每次举办都会激起水花的“First青年电影展”,作为观众这样新旧导演相互扶持,一派欣欣向荣的良性竞争局面才是我们应该想要看到的。

从第33届的华鼎奖上看,不光是从业人员有多样性的生态,电影题材也呈多样性的发展。

严肃题材的电影,如结合时事的专题片“中国”系列、抗战片《长津湖》系列、传记片《1921》等,仍大受观众欢迎。

同时,严谨的拍摄过程也让这类片子,易出佳作。

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但仍能看到《爱情神话》带领华语爱情电影回暖,让爱情片打破局限于“乱改”爱情小说,拍一部扑一部的怪圈。

还有《扬名立万》在悬疑题材上的尝试,《梅艳芳》、《怒火·重案》等港片在不同方向上的发力。

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以及《奇迹·笨小孩》兼顾现实主义和喜剧的拍摄道路,让观众哭了又笑。

再回到华鼎奖上,在颁奖问题上,因为评选标准几次遭到过质疑——

“谁到场才颁奖给谁”,还有明星赶不及到现场而回收奖项的事件。

因此,时不时能见到网友对于华鼎奖嗤之以鼻。

但我认为,总的来说,在这次的颁奖和榜单中我们仍能窥见到一点华语电影未来发展的动向。

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