“县长就是皇帝”,《扫黑·决战》尺度太大,电影越来越敢拍了

这是一部让人惊喜的电影,五一长假最晚定档的《扫黑·决战》,可以说是“空降兵”,但却呈现出令人惊喜的质感,甚至可以说,在内地电影中,我们几乎没有见过这样的类型,随着《扫黑·决战》的公映,这部以“扫黑除恶专项斗争”为背景的犯罪电影,以惊艳的质感,令人咋舌的尺度,极为敏感的话题度,成功开辟了华语电影从未涉及到的领域。

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《扫黑·决战》根据真实“全国扫黑办督办案件”改编,故事原型大家可以自行百度,但从电影的角度,该片的故事模式乃是典型的悬疑犯罪电影的路数“一份举报信引出一连串的事件,扫黑专案组组长宋一锐带领组员由一起征地案深入调查,没成想遭遇重重阻力,甚至出现意外死亡。而在抽丝剥茧的调查中,也逐渐牵扯出的很多令人匪夷所思的事件,被卷进来的人也越来越多,藏匿于水下冰山也逐渐呈现。

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如今华语犯罪电影不胜枚举,《扫黑·决战》虽然也属于其中,但因为题材的缘故,这类电影有个亚类型叫做“政治惊悚片”。这样的作品,以暗里藏刀的政治角力和阴谋事件为主,同时兼顾犯罪电影的魅力,一直成为类型片中的一道靓丽的风景线。这类作品不算多,但各个有名,比如好莱坞电影《刺杀肯尼迪》《塘鹅暗杀令》、英国电影《影子写手》,韩国电影《南山的部长们》等作品。当年中国香港也拍过《黑金》等作品。但在内地电影中,这一领域始终是空白,直到这部《扫黑·决战》的出现。

不可否认,很多观众一直青睐技术类的影片,比如特效大片等,对电影的叙事技巧的关注远远胜过对内容本身。但故事并不是人人都可以讲,尤其是这类带有强烈悬疑色彩的惊悚电影。导演吕聿来是话剧演员出身,多年的舞台经验,让他对“戏剧空间感”有着极强的敏感,因为该片并非大开大合的动作片。以姜武饰演的宋一锐为首的带领的扫黑专案组,乃是文职,他们从魏河“暴力征地案”入手调查,牵出当地的一整条“腐败犯罪链”,他们需要的随着调查,在别人的地盘上“以文会武”。这需要导演对戏剧的空间感有着拿捏。

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比如为了营造扫黑组遇到的阻力,导演放弃了传统的悬念营造,电影前20分钟就对对多方势力进行了言简意赅的塑造,比如主线线索出现后,一场官商勾结、徇私枉法的案件呈现就在观众面前,但随着关键人物的意外死亡,还是死在了主角一行人的大楼里,线索中断,且新的悬念出现。随后故事又朝着另一个方向发展,比如金世佳饰演的孙志彪,其飞扬跋扈的乖张身段,又牵扯出暴力逼债、du品控制等事件,水深不可测,让故事柳暗花明。

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简单来说,这部电影其实突破了希区柯克的传统悬念观,即“悬念”与“揭秘”紧密相接,而是开场就把主线故事的几位主要角色全盘托出,魏河县赵家村征地事件,因果关系、究竟是谁主导的事件,观众几乎一目了然。但在调查中,没想到又牵扯出其他事件,有涉及到其他领域和多个行业,让一个简单的案件呈现出复杂的样貌,背后盘根交错的势力和人物关系,所涉及的部门、牵扯的人员越来越多,让人看得背后发凉,这才审查森严的华语电影中,以前是不敢想象的。

这就是政治惊悚片的魅力所在,抽丝剥茧、以静制动。专案组在小空间中的调查,角色所处内部空间和光天化日之下危机潜伏的外部空间,在镜头下形成鲜明对比,犀利的剪辑放大了紧张感,艺术指导和演员精彩的演出,进一步增强了影片的可信度。《扫黑·决战》深耕选题,在叙事中把犯罪、人性、信仰等主题揉合在一起,以探索内地犯罪电影影片的边界。

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尤其是片中大量充满反转的鲜活故事和生动人物形象,源自三年扫黑除恶专项斗争中受人关注的案例:恶霸欺负无辜群众、黑社会逼迫少女吸du的凶相,恶霸挑拨离间并阻挠调查的行径;老百姓在黑势力压迫下走上绝路的无奈和仇恨,以及官商勾结的恶果、衣冠楚楚的贪腐人士大量丑态等,这些触目惊心的可耻行径被一一带出,让观众不由得惊呼“真敢拍”。

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铁血刚毅的姜武,深沉内敛的张颂文,贡献出全程高能的精彩演技。尤其是张颂文,其饰演角色的身份,那句轻描淡写“县长以前就是县太爷,在地方的权力跟皇帝一样”的台词,让人看到这个角色深不可测的一面。两个公认的“实力派”连走路都带着一身戏,他们把自己对人物的理解和想法加入表演,才让最后的呈现层次特别丰富,也让这个故事真实可信。

而电影的结局,让我们在直击“打伞破网”的同时,看到“扫黑除恶”的战果,和它犹如长夜明灯般带来的“正道的光”。

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