有人嫌她老气、有人说她丑,“火不起来”的陈瑾,人家早就赢麻了

中年女星里,有像海清、刘琳这样,面容上的年龄感与年纪吻合的,她们在影视剧里演着妈妈或婆婆。

也有像殷桃、秦岚、李小冉这样,依仗不老容颜,仍可以收获“少女感”美名的。

而月色与雪色之间,陈瑾属于第三种绝色。

乍看上去,她五官单薄,一张“厌世脸”并无出众之处,更与“绝色”攀不上关系。

甚至她刚入行当演员的时候,有人嫌她老气、有人说她丑,因为长相的原因处处碰壁。

但陈瑾的绝,随便列出几条,都会让你忍不住暗暗称奇。

有人嫌她老气、有人说她丑,“火不起来”的陈瑾,人家早就赢麻了

她把“红不起来”当幸运,不追名逐利。

她把“世俗孝义”放两旁,58岁仍未婚未育。

为了保持体形,她已经20多年不吃米饭,可以靠着一个桃儿、一杯咖啡度日。

别人是“谁会和钱过不去”,处在高收入圈子里的陈瑾,反而把广告和商演拒之门外。

偏偏也是性情里自带的“叛逆”,让她人到中年仍旧凭借演技披荆斩棘,摸索出了“中年危机”的独特解法。

有人嫌她老气、有人说她丑,“火不起来”的陈瑾,人家早就赢麻了

《三体》开播,别的选角或多或少让观众有些不满意,陈瑾却被称作“天选叶文洁”。

她满足了书粉对老年叶文洁的全部想象。

仅仅是预告片里的一个侧影、一句台词,就唤起了大家对这部剧的期待,令人直呼“贴脸”。

赢麻了的陈瑾,又给女演员们打了个样。

网友常常把她和《开端》里的锅姨扮演者刘丹弄混,乍一看,两人的容貌的确肖像。

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不同之处在于,刘丹还不够“冷”,尚且给人一种会因家长里短而苦恼的感觉。

而陈瑾与烟火气间,仿佛有一层结界。

这般气质,与她的性情极度吻合。

叛逆、孤傲、清冷、与众不同……

这样的词汇,也贯穿了陈瑾人生的每一个阶段。

“离经叛道”是性格本色

1964年,陈瑾出生在济南的部队大院。

父亲是教授,母亲在话剧团工作,夫妻二人忙于工作,无暇顾及子女成长的每分每秒。

于是童年的大多数时间里,陈瑾跟在哥哥陈淮后头,俩小孩自我摸索,野蛮生长,娘胎里带的“不合群”特质都悉数保留。

大院里的小孩爱成群出行、结伴闹腾。

唯独陈瑾和哥哥是独行侠,他们从不掺和到其他小朋友的游戏里。

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长大了一些,陈瑾又被送去了托管班,一板一眼的规章让陈瑾的少女时代也与人情世故绝缘。

叛逆的苗头早已开始显现。

父母买来新衣裳,陈瑾总要故意捣鼓出破洞。

可惜那个年代还不兴这种时尚,爸爸发现后给她原样重置。

她还不太乐意,觉得委屈,眼泪啪嗒直掉,哥哥拿把剪刀把裤子又咔嚓剪破才止住哭声。

没有其他心思,只是想挑战大家眼中对于“好看”的定义。

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不仅“穿什么衣服”要自己做主,“走什么人生道路”也要。

18岁时,陈瑾偷摸着报考了山东艺术学院的戏剧系。

一直到被录取前夕,她才告知父母。

在山艺,陈瑾找到了除哥哥以外的另一个人生知己——演戏。

为了把演技雕琢好,她常常夜半跑到走廊独自练习,引得老师前来劝阻。

为了以完美姿态完成一次作业,她可以钻研角色,直到凌晨两三点方才休息。

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从山艺毕业以后,陈瑾进入话剧团。

认真、负责、素质出众,刚入剧团就是主演。

但时间一久,难免心生烦腻。

久而久之,陈瑾产生了转型为影视演员的想法。

结果当然是处处碰壁。

有人嫌她样貌不够出众,有人嫌她长得过于老气,最过分的说她演保姆都够呛。

导演的疾言厉色,让陈瑾产生了自我怀疑,真劝退了她。

她决定不拍戏了,打算转行,报了班学习服装设计。

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几个月后,又杀了回来:演戏,终究是自己的白月光。

从此之后,“胖”成了她的禁忌词。

为了靠近影视演员的标准,她开始节食,断碳水。

一个桃,一杯咖啡,就是一天的吃食。

除此之外,还要保持高强度运动,游泳、瑜伽样样不落。

偶尔嘴馋,就搬出蔡明那句话劝勉自己:“我们演员,吃得了这碗饭,就别想着那碗饭。”

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这个习惯,陈瑾坚持到了今日。

1米72的高挑个子,最瘦的时候只有92斤。

别的演员感到诧异,说:“你光吃桃子怎么行呢?”

她说:“怎么不行,你看人家猴儿。”

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作为观众,我们很难理解这样的偏执。

不就是演戏吗,何苦糟蹋身体。

从她对于爱情的态度,可以了解一二。

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陈瑾至今未婚。

不是缘分不来,而是自己断情绝爱。

不是没有过心动,而是爱情与自由之间,她更贪恋后者。

她说:“自由是你孤独地站立,不依恋,不惧怕。”

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有人觉得婚姻和伴侣是必需品,如此物质与精神方才有枝可依。

而陈瑾的精神寄托另有其物——演戏。

演戏取代了爱情,成为她与世界的链接,在某种程度上是她的心理支点,像《三体》之于读者,物理学的存在之于物理学家。

所以,其实并不难理解陈瑾为了多获得一些演戏机会,用常人眼中不健康的方式维持消瘦体型,如此坚持几十年。

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“中年危机”的独特解法

童年时与众不同,是远离人群的乖僻小孩,在小小衣服上标新立异。

少年时孤行己见,对演戏这件事,比同龄人多一分偏执。

长大后我行我素,演戏面前,健康都要往后放一放。

中年危机当头,陈瑾依旧是一抹异色。

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女明星在面对“中年危机”的时候,总有种审时度势的保守。

海清勇气可嘉,道出中年女星的困境也很了不得。

但她身上有种惯性思维,就是总在寻寻觅觅,等待好心导演给她突破自我的机会。

等待一部“文艺片”让她一雪前耻,好让她摆脱荧幕中年妇女称号,而非在已拥有家庭剧资源里再造新意。

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等到了《平原上的摩西》,等到了《隐入尘烟》。

仍有细细碎碎的声音说着:“出戏”、“不如梅婷”、“表演痕迹太重”。

也因此,她的那一段发言总被拎出来打靶,被解读为“既要,又要”的贪心。

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还有一类年龄未到中年,但演艺事业已到中年的女星。

她们张口闭口“信念感”。

信什么念呢,学步孩童说要飞。

其实她们的念的是:演戏作为媒介,给她们带来咖位、代言、粉丝、流量等外部世界的好处。

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像陈瑾这样真正把演戏当作信念的,可没那么多名与利的向往。

昨日已经远去,明天估摸不得,陈瑾想要紧紧抓住的只有当下。

她不怀念昔日的年轻容颜,也不提前消费困难,不去设想随着年岁渐长在未来会遇到的困境。

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在她的时间线里,中年危机并不存在。

观众喜欢什么样的戏,什么样的角色,她也琢磨不透。

所以她也索性不去琢磨,只在意自己是否喜欢角色,是否把戏演好了。

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“我不漂亮 ,我唯一的道路,就是用角色和你们沟通。”

知道自己的外貌条件在演艺圈里并不能突出重围,索性也不再执着于比较。

皱纹攀上脸颊了,也仍由它胡来,不去苦心修炼驻颜术。

摄影机下,她是角色,不是时刻挂虑自己是否美貌的明星。

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陈瑾的母亲看女儿的演戏片段时,总觉得平淡乏味,撺掇着陈瑾多给些情绪,如此才能给观众留下深刻印象。

陈瑾也明白,母亲的想法,可能是大多数观众的想法。

但她不愿意为了红,为了所谓的“张力”,去复制那一套流于表面的表演方法。

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把这些切面归纳一下,是陈瑾的唯演戏主义。

容貌重要,观众的想法重要,年龄与机遇重要,但都不及把戏演好重要。

而无论是海清,还是把“信念感”当作万能敷衍话术的女明星,她们对演戏这件事情的纯粹程度,都不及陈瑾。

所以外界环境一旦不利于自己,便要喊起“中年危机”的口号,捍卫自己的既得利益。

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与大多数同辈女明星相比,已经手握太多资源,但还想要更优质的资源。

红毯图糊上滤镜,粉丝直夸“美少女”,高清摄像头下,被观众揪出细纹,又要营销“请允许有中年女性存在”。

少女的美名,和中年女性标签的庇佑,她们都要。

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与她们比起来,从小到大特立独行的陈瑾,反倒多了一份自知之明。

“中年危机”于陈瑾而言客观存在。

这些年,她也是名副其实的“妈妈专业户”。

《知否》里的她演朱一龙的妈,《欢乐颂》里她演王凯的妈。

《北京女子图鉴》里的她是戚薇的妈,《都挺好》里的她又是姚晨的妈。

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但“叛逆”让陈瑾主观上感知不到中年危机的存在。

叛逆地断情绝爱,把心里的空间让给戏剧,给予演戏最纯粹的情感。

“妈妈角色是否脸谱化?”

“妈妈角色是否容易被观众遗忘?”

“从主角到配角,心里有落差感吗?”

这些东西,陈瑾没有考虑太多。

所以她有戏演就开心幸福,不管是演妈妈还是大女主。

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对于演戏的纯粹,又客观上化解了中年危机。

火不起来的陈瑾,早就赢麻了

58岁的陈瑾,从未达到过大众定义里的“红”,但实绩却瞩目。

从32岁获得飞天奖最佳女主角开始,她就在各大权威颁奖典礼上所向披靡。

华表、白玉兰、百花奖、金鸡奖,都是她的囊中之物。

别人看她“火不起来”,其实人家早就赢麻了。

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角色是婆婆妈妈,也不妨碍她演的好。

《知否》里的平宁郡主,出场自带低气压,强势又偏执,令人不寒而栗。

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《都挺好》的苏母,一本正经地无理取闹,让人感到窒息,一个眼神让人后背发凉。

也不是只能演这类变态母亲。

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《欢乐颂》里她演开明的妈妈,又是一副温文尔雅的模样。

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都是婆婆妈妈,但陈瑾赋予她们记忆点,让观众过目不忘。

好演员也从来不会因为年纪大就会被遗忘忽略。

当她的面孔在新戏里出现时,观众的脑海里总会涌入她上一个角色的记忆。

未必知道“陈瑾”这个名字,但会由衷感叹:“原来是她,演得真好。”

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陈瑾习惯抽离于人情世故,火不起来虽然令人扼腕叹息,但她始终坚持做自己,不红也是另一种幸运。

眼神之中的疏离感让她与众不同,配合两弯高高的吊梢眉,冷与威慑感是她给人的第一印象。

像初春扑面而来,惹得鼻尖一颤的扑面冷风,能嗅到一丝雪林里的松柏气,却不夹带丝毫甜腻的花果香。

所以身上总有一种极致冷漠,又极致自洽的疏离感,年轻时的“厌世脸”也越老越高级。

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58岁,仍离经叛道。

演员的记忆点有了,然后又有了“天选叶文洁”,有了“从书里走出来的叶文洁”,有了观众的高度认可。

她不走进山,山反倒向她走来了。

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