国产儿童电影图鉴以多部影片为例,探讨儿童电影的整体发展

以儿童为受众群的影视作品,除了“动画”就是“以儿童为题材的电影”,如果说电影都要分几个类型,那么儿童电影算得上是中国电影的特色了。新时期以来,我国电影发展一直呈现出欣欣向荣的状态,用百花齐放来形容电影题材和类型的开拓毫不为过。(在苏联还没有解体前,全世界一共设有两个专门制作儿童电影的制片厂,一个在莫斯科,另一个在中国。)

国产儿童电影图鉴以多部影片为例,探讨儿童电影的整体发展
中国儿童电影最开始是以短片形式出现的。早在1922年,上海影戏公司出品的为主角的短片《顽童》作为我国的第一部儿童片上映了。虽然之前也有《盲童教育》,《养真幼儿园》等展现儿童生活的片子,但它们更像是纪录片,而《顽童》有情节,也是由儿童扮演的,整体展现了孩子的童趣,是有故事色彩的影片。
可以说《顽童》拉开了中国儿童电影史的第一幕。

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之后的儿童电影也跟随中国时代的变化而变化,如新中国成立前期的电影,如《孤儿救祖记》《迷途的羔羊》《三毛流浪记》等,所赋予孩子的形象大都以孤儿、流浪儿为主;新中国成立初期,中国儿童电影的形象就以小英雄为主,多是国仇家恨的剧情,让孩子也担当起时代多赋予的责任。
看得出来,儿童电影在创作风格上,也紧跟政治形势,从而忽略了儿童的接受能力和审美需求,不过八十年代的儿童电影可以说是百花齐放,其创作的儿童形象也变得多样化。
关于儿童的流浪之路

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在中国儿童电影的创作史上“流浪的儿童”是一个丰富的主题。
1923年的《弃儿》、1924年《苦儿弱女》等都是“孤儿”题材,而1925年上映的《好哥哥》则是第一部描绘儿童流浪生活的影片。到了1949年以《三毛流浪记》为代表的作品,依然围绕儿童的“抛弃”和“流浪”为主题展开叙事。
《三毛流浪记》原本是漫画家张乐平先生的作品,描绘了一个名叫三毛的孤儿的凄惨生活,自播出以来,三毛的形象深入人心,以至于让人忘记这是一个漫画人物。三毛在城市中流浪,遭遇各种欺凌依然坚强地生存,创作者用现实主义手法展现了社会矛盾,揭露了社会道德危机与政治危机,批判不公平的社会制度,呼吁社会正义和进步。

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早期儿童电影表现出亲现实批判精神,试图发挥艺术的社会改革作用,用艺术来教化敢于社会发展,从人性迷失、儿童流浪到社会改革,其实都是需要人来完成,影片展现出通过斗争与自力更生来实现自我救助和社会进步的价值,以儿童视角传递故事。
“儿童视角”中的“视角”来源于热奈特的叙述学说。从叙事角度出发,“儿童视角”借助儿童的眼睛和心灵来讲故事,带有明显的儿童思维。从总体上看,中国儿童电影和其他中国电影类型一样,将题材与民族命运紧紧联系在一起,民族所遭受的苦难不幸及沉重悲凉的体验也渗入到儿童电影中,让中国儿童电影具有内在悲剧特质,但其中也有抗争和奋进的存在。

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同样是三毛的题材,展现流浪的童年,1949年的《三毛流浪记》更加轻松活泼,具有喜剧化风格,而1992年的《三毛从军记》则面向大众,呈现出戏谑化风格,而有些“三毛叙事”则过于注重展现民族苦难所以丧失了喜剧性……
新时代儿童形象

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21世纪以来,中国儿童电影开始围绕儿童成长、儿童教育、儿童救助、家庭亲情等方面来讲述故事,题材内容也变得更加丰富多彩,纵观儿童电影的百年发展,呈现出了一脉传承的艺术形式和价值追求,形成了具有中国民族特色儿童电影的现实主义风格。
中国儿童电影发展近百年,经历了不同的时期,取得了不可忽视的辉煌成就,也涌现了一大批有影响力的儿童电影和儿童电影艺术家,还熏染了几代儿童观众的内心,但在它发展的过程中,也或多或少地出现了一些问题。

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其中最大的难题就是定位不准。作为一部优秀的儿童电影,最起码要做到的一点就是找准受众群,很显然,这里说的受众群是少年儿童,但很多电影都会呈现一种很尴尬的局面,表面上是给孩子看的,其实是给成人看的,这样的电影不但儿童看不懂,有时候连大人也理解不了,所以就造成了儿童看不懂、大人不愿意看的局面。
儿童电影应该有儿童立场,体现儿童生活的同时,也要表现儿童的情感和思想,尤其是要注重儿童自身的成长,但在中国儿童电影的初期,就存在着儿童观缺失的问题,民国之初的儿童电影,虽然关注了苦难,但缺乏现代儿童观,更多没有与现代儿童文学和儿童教育互动,所得是以成人视角去对现实社会的批判,没有真正实现对儿童精神世界的揭示。

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有人说:“中国儿童电影长久以来缺乏对儿童观众的真正尊重,永远强调儿童学习考试至上,却忽视了孩子的天真烂漫……”。其实我国目前不缺少儿童电影,缺少的只是新颖的题材,儿童电影也分为“幻想类”和“现实类”题材,首先我们要知道儿童就是充满幻想的,但我们的影片只有一个写实主义,最重要的是童话和科幻的主题偏少。

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从中国儿童电影的投入和产出比率来看,儿童电影的境况令人担忧,大量儿童电影由于进入不了电影院线,拍成片之后只能封存入库,造成大量人力、物力的浪费,这也是业界共知的事实……首先,立足儿童观众,讲好中国故事。儿童电影是拍给儿童看的,这一点是创作者应该时刻谨记的。
儿童电影有巨大的潜力、广阔的空间、极高的价值。

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中国当代儿童电影的发展现状令人担忧,在新媒体技术如此发达的今天,儿童电影必将找到一条属于自己的发展路线。面对中国当代儿童电影的处境,我们应该保持清醒的头脑,提高对中国儿童电影的认识,对其做出准确的定位。
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