从便宜的情侣宾馆出来后,我女朋友消失了!

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坦率地说,职场老油条不太适合看这部电影,因为看不进去,会觉得这部电影太过沉闷。

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看进去了,反倒会感伤已经被遗忘的过去的自己:《我们都无法成为大人》。

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佐藤诚,是一个敏感自卑的男孩,他这样形容自己:普通又阴沉。

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如果没有遇到香织,也许他的人生,会变成另一个模样。

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1995年,那时人们流行在杂志上征笔友,大多数人会写自己喜欢的影片或者爱好,只有香织,写了小泽健二首张专辑的名字。

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两个孤独的人,因为喜欢相同的歌手,对上了暗号,隔空相遇。

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原先,佐藤只是个面包厂的小工人,但认识香织后,他第一次有了想要变得更好的念头。

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他去面试新的工作,开始注重自己的穿着,每次约会都提前花心思准备。

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而香织对他的接纳,也让他感受到了前所未有的支持。

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他们一起讨论喜欢的唱片,听喜欢的音乐,看各种各样的美术展,在街角的红绿灯等待彼此。

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那阵子,两人都没什么钱,去性价比高的情侣宾馆,香织也没介意过。

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那间情侣套房,在一个小坡上的拐角,有着宇宙星空般美丽的夜光墙纸,有时两人会躲在那里看书,安静地度过一下午。

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他们还一起翘班出去玩,毫无目的地闲逛,开到分岔路口再随意拐弯,不在乎前面是否有风景。

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对于佐藤来说,那段日子是生命中最难忘的时光。

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1999年的最后一天,两人从宾馆出来,香织走上了另一个方向,她说下次见面会带CD过来,佐藤看着她离去的背影,没有说再见。

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他没想到的是,从那以后,香织就失去了下落;直到2015年,他在网上,看到了她的近况。

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这是一个简单的故事,用一句话概括就是:一个中年男人的回忆之旅。

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在近两个小时的观影过程中,没有跌宕起伏的情节,没有精准设置的泪点,它像日本大多数的文艺片一样,呈现了人生百态,却不刻意煽情。

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我们跟着男主的视角,从特殊的2020年,一路回溯到1995年,看个体在时代的变迁下所呈现的不同阶段的生活状态。

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比如,青涩腼腆的青年时期,第一次约见笔友,不敢直视对方,紧张又羞涩。

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比如,踌躇满志又略带迷茫的壮年时期,被甲方欺压只能一味隐忍,开着小电驴在大马路上放声高歌,心里特别憋屈又无法消解。

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比如,稳重成熟又倦怠的中年时期,学会了与这个复杂的社会和谐相处,渐渐变成了职场老油条。

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46岁的佐藤,看似有一份体面的工作,但却渐渐和过去的朋友失散,连那个一度想要变得更好的自己,也早已淹没在世俗的欲望当中,不再和生活硬碰硬。

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周围的人,结婚的结婚,生娃的生娃,跳槽的跳槽,离婚的离婚,大家都跑了好远,好像只有他还停在原地,不知道该往何处去。

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只是多年来,他还一直保存着香织从印度寄给他的明信片,那张明信片像是美好过去的凭证,让他没有轻易遗忘。

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表面上看,这部片讲了一个中年男人对过去的追述和遗憾,但实际上,男主的经历之所以能令人共鸣,是因为在他身上,我们看到了自己刚毕业出社会,所面临的生活危机和边缘状态。

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佐藤不是什么智商超群的男主,刚上班那会儿,他努力想得到认可,却被当众羞辱。

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打那以后,佐藤收起自己的想法,不再做无谓的尝试,因为工作需要随时待命,加班熬夜成了常态,生活也被卷入一种毫无价值的忙碌之中。

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某天晚上,佐藤在送素材的路上因为太疲惫,出了车祸,肉体上的疼痛,似乎提醒着他:你已经在这种虚假的充实里沉溺太久了。

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在香织还没有离开他时,对未来感到迷茫的佐藤说:我这一生都要做这样的工作吗?我有时候很害怕...

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一起翘班出逃的时候,佐藤在车上感慨:如果我去国外受到某种刺激,人生可能会有所改变吧!

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不少人和佐藤一样,讨厌生活一成不变,无法活在当下,想着换个环境,也许自己会有所改变,但说不定,只是换一个地方搬砖罢了。

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2020年,佐藤重返当年的秘密基地,昔日的宾馆早已破败,被人胡乱涂鸦,他路过香织上班的地方,在曾等待她下班的红绿灯位置再次停留。

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他一路奔跑,回到与香织最初相遇的地方,仿佛时间在那一刻静止。

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虽然导演给我们捋出了一条时间线,但实际上这条线只抽出了不同阶段生活里,佐藤印象深刻的一部分,有开心的,也有难过的。

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我看到了一个倔强得不愿向生活低头的小伙子,努力走出自我世界,去接受爱,付出爱。

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我看到了一个满怀信心又到处碰壁的年轻人,面对未来的迷茫,想要做出改变的企盼。

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我也看到了一个疲惫的中年人,在半推半就的人生中,选择了妥协。

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在社会这个大染缸的浸泡下,他习惯性地隐藏起自己的真实想法,将性格里张牙舞爪的部分收敛起来,做一个符合社会期待的大人。

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我们都曾想过要成为一个不普通的人,但不知道什么时候,在现实面前偃旗息鼓。

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