钢铁侠“复出捞金”,是该捅破好莱坞这些毛病了

漫威粉,又有新“惊喜”了。

据外媒多家媒体报道,小罗伯特·唐尼将在《复仇者联盟6:秘密战争》中回归,重新饰演“钢铁侠”托尼·史塔克 !

这个消息看起来很假,但确实是真的,此前最早爆料“三虫同框”的博主也证实了这一点。

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没想到啊,在钢铁侠打完响指离开的3年后,他又“复活”了。

钢铁侠“复活”,且不说这个操作具体应该怎么实现,但有一点是可以确定的。

黔驴技穷的漫威也终于承认,钢铁侠或者说初代英雄才是票房的保证。

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2008年,漫威影业将钢铁侠搬上荧幕,背水一战却大获成功,以1.4亿美元的成本换回了5.8亿美元的票房。

之后,绿巨人、雷神托尔、美国队长等超级英雄也依次被搬上大荧幕,再通过《复仇者联盟》将他们集结起来,由此创造出了漫威宇宙的第一阶段。

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在一阶段里,漫威凭借6部影片,以总计10亿美元的成本换回了高达37.4亿美元的全球票房。

而这,只是开始。

2019年4月24日,《复仇者联盟4:终局之战》上映。

影片以3.56亿美元的成本,拿到了27.98亿美元的全球票房,一度成为全球影视票房第一。

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同时,它也代表从2008年的《钢铁侠》到2019年的《复联4》,横跨11年、23部超英电影的漫威电影宇宙前三个阶段收官。

漫威11年,始于钢铁侠,终于托尼史塔克。

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前三阶段顺利收官,老一代英雄陆续退场,但漫威的第四阶段也已经开始铺开了。

《黑寡妇》《尚气》《永恒族》《新蜘蛛侠3》《奇异博士2》《雷神4》陆续上线,IP依旧强大,阵容也还是亮眼,但票房和口碑却大不如前。

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消费“寡姐”的《黑寡妇》在收获票房的同时却失去了口碑。

这部仅用了11天就写出了剧本初稿电影还被网友称作是“工具人娜塔莎拯救工具人的工具电影”。

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可漫威却不舍得这个大IP,再者说,第五阶段和第六阶段的计划也已经铺下去了。

所以他们想到了“救星”钢铁侠。

把钢铁侠“复活”,或许是拯救漫威宇宙最快的方式。

但青石还是想说,漫威宇宙的现状,光靠一个妮妮,是救不动的。

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消费情怀这种事,可一不可再,前三阶段之所以能够在口碑和票房上都很能打,除了初代英雄之外,剧情才是重中之重。

否则,《蜘蛛侠:英雄无归》也不会搞了个“三虫同框”,结果还拿了个豆瓣系列最低分了。

事实上,剧情不行这个问题不仅是漫威宇宙现阶段面临的困境,可以说,整个好莱坞电影都有这个问题。

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借着钢铁侠“复活”捞金这个话题,青石觉得,是时候该捅破好莱坞的这些“臭”毛病了。

而且,这个“臭”毛病,他们其实自己也清楚得很。

去年他们就拍了一部纪录片,专门记录了这些“臭”毛病。

《好莱坞俗套大吐槽》

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01.全程干货,信息炸裂!

可以肯定的是,每一代人都有属于自己的“好莱坞大片”。

对于70、80后来说,可能是《亡命天涯》《泰坦尼克号》;

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对于90后来说,大概是《加勒比海盗》系列或者《碟中谍》系列。

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对于00后来说,或许就是《阿凡达》《头号玩家》,或者是《哥斯拉》系列和《疾速追杀》系列。

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同样的,每一代人也都有属于自己的“好莱坞大烂片”,特别是近些年,一些好莱坞套路被用滥了之后。

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《好莱坞俗套大吐槽》邀请明星与业内人士,分析吐槽多年来好莱坞影视里的各种套路,片长虽然只有58分钟,但可以说全程干货,信息炸裂!

比如一些固定的人物设定。

在很多靠男主一人力挽狂澜的电影里,男主很多时候是一个“特立独行的警察”

他能力超强,但性格超差,要么顶撞上司,要么知法犯法。

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与此同时,他很难处理好自己的家庭关系,要么已经离婚,要么和家里人的关系很差,最常出现的就是“他是一个不合格的父亲”

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在这样的套路之下,有时候为了增加男主人公的悲情属性,还常常会设置让他的家人很快就牺牲,以此成为激怒她的关键点。

当然,这个“家人”也可以是一条狗。

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在这样的情况下,主角一般都会经历被上级批斗然后被离职的场面,比如最经典的那句“交出警徽”

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同时,有一些正派人物的“牺牲”也已经模式化了。

当一个人物出现,他的一个动作,一句台词,就已经定了他的死期。

比如有非常多要出任务的正面角色会有这样一句感叹,“再过XXX,我就退休了。”

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这就是电影里的“死亡预告”。

在罗杰·伊伯特编写的一本《我知道你们又来这一套!》里就说过这么一个定律:

一个忠厚老实、勤勤恳恳的老警察总会在退休前3天被枪杀。

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当这个角色一旦聊起他的抱负他未来的计划,那么就说明,离死不远了。

战争电影里,一个大兵拿出女友/家人的照片时,这趟任务肯定是有去无回。

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而坏人的设定里,也会有比较脸谱化的存在。

比如脸上必定会有疤,这个设定还可以从动作戏延伸到超英系列,《神奇女侠》里的反派毒药博士就是因为毁容戴了面具。

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在这个设定下,如果是让人意想不到的反派,一般都会加上“有品位”“热爱生活”的属性,以此来衬托他邪恶的内在。

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好莱坞擅长的动作戏里,套路也很多。

在很长一段时间里,好莱坞的打斗戏里,男主一定要是肌肉型美男,他们能以一敌百,无人能敌。

最典型的例子就是施瓦辛格。

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看这大肌肉,谁看了不排队等挨揍啊。

当然也有反套路。

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同样的,爱情电影里也有很多让人了熟于心的操作,比如男女主初见肯定互相不对付。

要么看不顺眼,要么就是有小矛盾,总之一定要有羁绊,要设置一个搞笑而刻意的理由,这是建立人物关系的第一步。

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在《雨中曲》里,男女主的相遇简直就是在玩命,男主从行驶的电车上跳到了女主开的小车里,准确无误。

越是尴尬,越是不可能发生,在电影里就显得更具趣味性。

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在电影《诺丁山》里,男女主初相遇,就是他泼了她一身咖啡,这样狼狈的场面紧接着接的是男主的台词:

“我就住在街对面,家里有水,有肥皂。”

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看,高颜值的长相和幽默风趣的话语一下就化解了两人之间的矛盾。

爱情也就来了。

《夺宝奇兵》里就更直接了,女主直接对男主喊出了那句“我讨厌你”。

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而这个套路还可以继续引申,就是怎样给命中注定的男女主设置障碍。

比如他们中一方已经订婚,像是《泰坦尼克号》。

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虽然现在的好莱坞电影,总是会有一些香艳的场景,但是最开始,电影里出于这样的画面有着严格的要求。

1930年,为了守住电影的道德观,颁布了一部法典《海斯法典》。

法典里明确规定了激情场面的尺度。

像是不得表现激情场景,不可以有过多拥抱和富有欲望意义的镜头。

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不可以有裸露和生子的场景,非要有激情戏的时候,主角的一只脚一定要在地上。

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种种限制之下,想要有大尺度画面,肯定是不可能了。

但,上有政策下有对策。

首先影视创作者们就想到了“意向代替法”,不能直接拍,那就用暗示的,于是这类俗套的电影符号就出现了。

比如通过下雨天风雨的猛烈程度;

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比如画面适时的切换到火车进隧道;

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等到引入了分级制度,激情场面的尺度就可以放开一些了,这时候的意向就变成了“手抓床单”

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或者“窗户上的一只手”

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在《守望者》里,甚至还有通过宇宙飞船喷火的方式来表达激烈程度。

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除了这些之外,好莱坞俗套桥段还有很多。

像是表现人物吃惊一定会喷水,或者喷饮料,而且还要是越夸张越好。

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像是定时炸弹一定要最后10秒开始拆才能成功;

追车戏一定会有一个手刹镜头;

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爆炸戏一定不能回头;

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像是通过镜子反射来制造“突然惊吓”

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还有一种则是黑猫。

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冒险电影里一定有一位女性角色,这种设定也叫作“蓝妹妹”设定

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不管再怎么危急,一定会有女性负责穿着高跟鞋逃跑的戏份,不管多么违反常理。

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表现主角傲慢和不屑一般会吃东西,苹果和面包是首选。

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如果是在火车上拍打斗戏,一定会有一下过山洞的镜头。

如果是在法国拍,一定会出现巴黎铁塔,而且一定是窗外。

想要让主角之间的矛盾升级,一定会上升到上一辈的恩怨,最好用的梗就是“你杀了我爸爸”。

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总体而言,当一部电影所有的套路你都可以猜到,这部电影就已经失去了吸引观众的点。

简而言之,它就没有竞争力了。

02

“套路化”这三个字,已经成为现在影视行业里的大忌。

一个影视作品,不管请到了多大牌演员出演,一旦故事落入俗套,整个作品的质量就会出现大幅度的下跌。

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而总结套路这种事,我们在30多年前也有这么一档节目,是由台湾综艺教父王伟志制作的《中国电视史》

这档节目其实不是一档单独的节目,而是台湾综艺节目《连环泡》的一个单元,每集差不多7-8分钟,共186集。

虽说节目不是单独开设的,但是内容却非常精彩,在豆瓣上拿到了9.5的逆天高分。

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节目以旁白吐槽+演员表演相结合的形式,来呈现中国电视制作中的套路。

像是深受电视人喜爱的“打耳光”,可以分为入门级、进阶级,从打自己大腿到两人之间的配合,都有呈现。

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像是调动感情的哭戏,电视发展的过程中,也从“光打雷不下雨”

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到“酝酿情绪”,有没有演技就看这一下了。

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到“外力辅助”,实在不行眼药水也可以救一下。

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像是爱情剧的女主角总是虽然贫穷但有能够吸引男主的品质,男主如果是富二代,则会有一个从中作梗的妈妈。

还有当有误会的时候,一个苦口婆心地表示“听我解释”;

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一个则是激动不已地拒接“我不听我不听”;

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在吻戏和亲热戏的处理上,咱们国剧和好莱坞起初的处理手法也很相似。

要么是移镜头,要么是用猛烈摇晃的树枝代替。

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或者是切换镜头,将画面定格到其他可以表现亲吻的物品上。

这个操作有没有很熟悉。

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值得一提的是,王伟忠制作节目的初衷,是源于对电视节目的不满。

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当时网络还没有这么发达,电视观众在看了剧之后有什么看法(或者说吐槽),只限于和朋友交流,或是写信给电视台。

这么一来,不仅流程上繁琐,对于电视节目本身的反馈也不够及时,影响不大。

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于是王伟忠就有想法,做一档节目,就把这些不成文的规定和不可思议的情节积累起来,替观众说出想吐槽的话,进而督促这些电视剧的进步。

可惜的是,这个初衷是好的,但实现起来却不容易。

至少你现在再去看这个节目,里面的一些槽点依旧适用。

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03

当然,并不是说有这些俗套的桥段的电影就是烂片。

一个套路之所以能一用再用,肯定是有它“好用”的理由,而且很多经典佳作里也有用到这样的俗套套路。

像是“欢喜冤家定律”,《泰坦尼克号》就用得很好,你能说这部电影不经典吗?

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再比如追车戏,虽然这种戏码在各大爽片里已经成为了“主角”,但是有的存在是决定性的,比如《布利特》的追车戏。

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同时也有很多电影在突破。

有的是开发踩油门追车的新花样,因为科技的发展,也越来越多突破人体极限的追车戏。

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有的是开始玩反套路,《极盗车神》就是通过反套路将追车戏回归到最原始的方式,通过实拍来刺激感官。

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开枪的时刻、雨刷晃动的频率,爆破场面中的超重低音,车子发动时引擎的嗡嗡轰鸣,刹车时轮胎与地面的激烈摩擦,车与车之间的铿锵碰撞无时无刻不在轰炸着观众们的耳膜。

这段追车戏也是毋庸置疑的视听盛宴。

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还有通过剪辑手法交代大量情节的蒙太奇手法。

从《战舰波将金号》到《洛奇》再到《杀死比尔2》以及《美国战队:世界警察》,这些电影里的蒙太奇绝对是加分项,而不是减分项。

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在19年的国产电影黑马《误杀》里,也大量使用了蒙太奇手法。

像是平平母女和素察的打斗过程,就通过交叉蒙太奇的手法,和李维杰看拳赛的打斗场景剪辑在一起。

一边是面对素察的恐惧,一边是观看比赛的兴奋,两种情绪的碰撞制造紧张气氛,加强矛盾冲突,让看得人也更揪心。

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所以“套路”不是不能用,而是不要滥用,要用到点上。

昆汀也已经验证过了,“威廉尖叫”用的好的话,也不会让人出戏。

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电影发展到今天,已经有了很多年的历史,每年的影视作品那么多,你以为的反套路用到后面,也还是会变成套路。

其实,我们并不是不允许在电影里使用俗套桥段,我们想要的是花心思在“俗套”研究上,而不是简单的堆砌。

无脑爽片可以有,但不能多。

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青石电影 | 老孟

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