年度催泪弹,票房快逆袭

年度催泪弹,票房快逆袭

时光撰稿人 | 小艮

在电影中寻找生活的更多可能。

今年的北影节,84岁高龄的吴彦姝凭借《妈妈!》夺得天坛奖影后。

很难得。

更难得的是,本片的主角是两位老年女性——85岁的妈妈和65岁的女儿,这在中国电影的大银幕上,几乎为罕迹。

作为一部有望冲击「华语年度十佳」的文艺片,目前的票房已有逆袭之势。

它,会成为下一个《隐入尘烟》吗?

《妈妈!》

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(以下内容有剧透)

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母与女

《妈妈!》聚焦于一对非典型母女。

妈妈蒋玉芝(吴彦姝 饰),85岁,女儿冯济真(奚美娟 饰),65岁,两人相依为命。

故事开始不久就揭示出,妈妈患有老年疑心病,最需要的是家人的安慰与陪伴,女儿悉心照料,一丝不苟。

女儿非常注重秩序与规则,也因此要求妈妈严格遵守。

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与之相对,妈妈的状态反而像个孩子,调皮,叛逆,向往自由。

女儿检查她是否刷过牙,她会有些不耐烦。

女儿看到她爬梯子找书,心提到嗓子眼,于是写下警示语:“爬高会摔死。”

妈妈丝毫没有在意,还用同样的方式反击:“不爬高也会死。”

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甚至,妈妈还会装死来逗女儿……她用着自己小手段,消解女儿施加在生活里的紧张感。

她们的相处给人什么感觉?

母女关系是颠倒的,妈妈更像女儿,女儿更像妈妈。

女儿如同反哺的羔羊,来回馈妈妈的养育之恩。

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可随后的情节,突然“反转”——

年轻的女儿得了阿尔茨海默病

为了尽可能地不让妈妈的生活受到影响,女儿想在发病前把一切都安排妥当,又为了不让妈妈担心,暂时将她送到养老院。

起初,妈妈满腹委屈。

可当她终于了解到女儿病情时,顿时陷入自责,只希望自己才是得病的那个人。

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因为这场病,照顾与被照顾的关系又颠倒了回来。

85岁的妈妈重新锻炼身体,化身保护幼崽的母狼,以承担起照料女儿的职责。

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女儿的病情愈加严重,她开始渐渐失去自主的意识,性情也变得越来越烦躁。

有一场戏极为动人,在妈妈无微不至的照料下,女儿喜笑颜开,叫了一声“妈妈”。

妈妈迅疾答应,喜悦到有些兴奋:“哎,我是妈妈。”

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可随后,女儿又说:“你真像我妈妈。”

妈妈自然是失落的,笑容开始松弛下来,但眼神始终是温柔的,表情无比镇定,没有一丝慌乱。

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两位演员都贡献出了非常精湛的演技,尤其是吴彦姝奶奶,表演如此内敛,同时又富有无限柔情。

从她的反应便能窥探出,在生活里,她不知经历过多少次这样喜悦与失落的循环。

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关怀与伤痕

《妈妈!》极具意义的一点是,它将故事聚焦于阿尔茨海默病患者群体,并以细致、完备的笔触呈现出病情不断恶化的全过程

患病者会出现记忆力减退、视空间障碍、面容失认、语言障碍、精神行为异常等症状。

女儿的饰演者奚美娟将种种状态都给予了写实而细腻的演绎。

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同时,阿尔茨海默病也可视作讲述母亲关系的载体。

影片的主题,关于「拯救」。

对于妈妈来说,她将女儿的病视为对自身的拯救,这让她有了十足的理由以更加积极和努力的心态面对往后余生。

对于女儿来说,这场重病其实也是救赎。

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这就要谈及两个角色的设定:故事发生在2014年,妈妈85岁,她出生于19世纪30年代,从民国走来;而女儿65岁,往前回溯,她经历过十年浩劫。

从两人的对话中可知,女儿曾与父亲划清界限,这才导致父亲枉死。

所以,女儿的一生都活在忏悔之中

为了“赎罪”,冯济真一直过着苦行僧般的生活,用餐从简,生活规律。

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片中很多细节也都在深化这一点:冯济真有洁癖,经常洗手;天降大雨,她愉悦地接受着雨水的洗礼。

这些是她冲刷罪恶感的方式

病症加重后,冯济真开始产生幻想,超现实空间里,父亲多次重新回到家中庭院,却总是走不进房门。

有个细节是,冯济真为了靠近父亲,在慌张之下不惜砸了门窗。

这些是她隐秘的渴望

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生病后,她的生活节奏完全被打破,甚至会做出一些出格之事。

比如她戴着妈妈的新娘头纱,一路疯跑到小时候的住宅。

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这场戏,以奔跑的动作点出了影片回溯历史的内涵。

而冯济真也只有在病痛之中,才能真正释放压抑的本性,获得一些错失的少女的浪漫与天真。

具有相同隐喻意味的设定还有,父亲是个考古学家,冯济真做了很多工作,才将父亲的考古日记出版成书。

这是对父亲职业生命的延续,是女儿对父亲的忏悔之法,亦是对历史的回望。

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进益与缺憾

《妈妈!》原名《春歌》,与导演杨荔钠之前的《春梦》《春潮》构成了三部曲。

它们的共同点是,以女性为主角,以家庭为单位,以母女关系为重心,去讲述「时代的人质」的内心焦虑。

《春梦》,关于女人的性欲

人到中年,丈夫怠慢,女主角的欲望得不到发泄。

她只能在春梦中与一个面目模糊的古代人交欢,以排遣生理与心理上的郁闷。

女儿的意外身亡,让她的家庭面临分崩离析的悲剧。

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郝蕾、金燕玲主演的《春潮》,表面上讲的是一种暗黑的母女关系

祖孙三代因亲情关系同住一个屋檐下,报社记者郭建波受不了母亲的强权与压制,一见面就争吵不休。

她的女儿郭婉婷生活在扭曲的家庭中,早熟、精于人情世故,在不同的观念夹击中游刃有余。

若细想,该片有着以个体折射群体、以家喻国的野心。

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《春歌》(《妈妈!》)的重心,则放在了母职上。

故事有着母亲照顾女儿、女儿照顾母亲、母亲照顾女儿的三重渐变,导演在歌颂母爱伟大。

与此同时,“母亲”的身份又似乎被模糊掉了。

无关年龄,那个承担着照顾责任的人,才更接近母亲的本义。

从本质上而言,影片真正要赞扬的是,这种情感背后温柔而坚韧的女性力量

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从对母女关系的探讨来看,《妈妈!》直指核心,是影片最大的优点。

影片的问题在于,关于历史指涉的部分与母女关系的讨论有些割裂感,在这一点上不如《春潮》圆融、自然

具体到结构,《妈妈!》前三分之一的内容非常好,照顾与被照顾的主体发生调换,兼具日常感与悬疑感。

但,“女儿得了阿尔茨海默病”的情节点出现得太早,尤其当行进到最后三分之一,细节接着细节,故事难免有了琐碎感与冗长感。

以及,影片颇受人诟病的一点是,文淇饰演的周夏有些多余。

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从戏剧意义上看,这个角色是有存在价值的。

它其实点出了冯济真必须通过拯救他人来完成对自我的拯救。

但问题在于,周夏的言行举止,以及冯济真圣母般的救助方式,都有些失真感。

尤其是周夏的那句“看似是你在救我,其实是我在救你”(大意),那种对人心的犀利解剖力,实在不像一个失足少女所能具备的。

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更合理的解释是,这句台词是导演点题用的。

周夏在有了孩子后,突然登门造访又随即消失,同样具有戏剧作用,但在情节编排上还是有些突兀感。

不过瑕不掩瑜,《妈妈!》依旧是一部非常重要的华语片。

演员们贡献了极为出彩的表演,故事拥有着感人至深的情绪能量。

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同时,影片还有不可忽略的社会价值。

中国目前有将近1000万阿尔茨海默病患者,占全球的四分之一。

这部影片让我们关注到了这一疾病,并以诗意而温柔的方式讲述了该如何帮助患者抵御失忆带来的困扰。

它让我们坚信,当疾病如幽灵般笼罩着生活时,唯有爱才可以将其驱散

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