一口气刷完12集,我明白港台导演为什么拍不出《梦华录》了

文|令狐伯光

杨阳导演,刘亦菲,陈晓等主演的古装剧《梦华录》已经播出一段时间了,这部剧一经播出就成为当下最火的古装剧,评分破了2022年国产剧开播记录不提,很多观众更是表示追得停不下来。

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这部剧吸引观众的原因,导演团队将剧拍得好看绝对榜上有名。这个好看就是字面上的意思。什么演员拍得很好看,什么风景拍得好看,美术,构图和服化道等等统统都拍得很好看。

大家可能没有注意一件事,《梦华录》和同期的《说英雄谁是英雄》,之前的《风起陇西》都是内地导演团队(《山河月明》差了点)。内地导演古装剧审美真的是一绝,目前只差剧本,节奏和演员三个问题(演员都还好)。

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这就显得港台导演的古装剧显得越来越不行,如果港台新生代文化精英不学习内地导演的优点。到时港台导演会像现在港台演员一样,本来全是几个老面孔,新生代文化精英还跟不上,那是可能会被时代抛弃的。

而港台导演需要学习内地导演,准确地说学习内地文化环境有两个方面。

粗制滥造,还越拍越丑?港台导演为什么拍不出《梦华录》
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如果有留心这几年国产古装剧的会发现一个问题,这几年港台导演很少拍出“好看”的古装剧,还是字面意义的美术,构图,服化道等的好看。港台导演和内地导演相比确实有差距,昨天伯光君写了篇稿子分析前两个原因。

https://www.toutiao.com/item/7105002033308008994/

一是港台导演因为历史和环境的关系是不爱拍外景的,这就导致祖国大好河山的美景和光影效果出不来(国产剧特效往往又不行)

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内地导演相反,这个顶级导演有多喜欢实拍无需赘述。

二是港台导演较为迷信知名港台设计师,有些知名设计师是躺在功劳簿上只赚钱的态度,确实值得讨论,比如已经声名狼藉的张叔平,陈顾方和方思哲等都一样。

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内地导演除了正午阳光用自己固定的团队,曹盾的《长安十二时辰》铠甲用了民间搞复原历史的温陈华团队,李木戈拍了那么多大热剧却一直很穷,《司藤》的李萌和《东宫》的习景凯之前都是名不见经传的新生代设计师。

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杨阳的《将夜》和《梦华录》用的都是台湾的黄薇团队大概是目前还保持巅峰水准且不断在进步的知名设计师团队。

这个实拍和用更合适的设计师团队本来就让内地导演的古装剧好看程度提升一截了,但这两个问题只是表面的问题,最重要的还是第三个问题。前两个问题还能改,第三个问题才是决定港台导演古装剧越来越不好看的根本原因。

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那就是港台导演对于传统文化的思想、哲学、艺术审美上的继承越来越糟糕。

普通观众看到港台导演的古装剧,始终觉得这个韵味要差一大截。如果从影视技术角度分析,我认为港台导演审美最大的问题就只在于两个,第一是空间感不行,第二是镜头调度不行。

审美不行的港台导演毁了多少古装剧?结果比你想象的还多
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一是空间感,这个空间感不止是风景实拍和各种大场面,这个室内戏和演员对戏也是需要空间感的。

不知道大家注意没有,港台导演的古装剧只要人多了就会显得乱,很挤,没有任何的章法;既拍不出来大场面,又在各种构图和美术细节上显得一言难尽。我们先不说人多的大场面了,毕竟港台导演是从十几个人武林大会的武侠剧时代过来的,单独室内戏的构图和美术细节上面。

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港台导演的古装剧,我们就很难看到上图这种古色古香的美术和构图。这个问题是什么呢?严格说来就是空间感和艺术细节到位,细讲不就是美术、色调、构图、服化道、演员在镜头中的位置和仪态的搭配,它们的后面就是镜头。

二是镜头调度,运镜的水平,真的是决定影视剧单纯的好不好看最重要的一点。

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港台导演的古装剧这个运镜视角,要么像无人机真就平平无奇,要么就是镜头对演员面部正反切,通常打光还很糟糕。再加上审美上的色彩和美术不行,我们经常看到主角和配角服装颜色相近,地毯和附近道具相近色,一旦突出主角背景镜头就虚了。

我们只要仔细想想这样拍肯定不好看,这个道理很简单啊。

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运镜不行和打光不行就很难把握好光影,不管是室内戏的烛火还是室外戏的自然光。演员明明穿得很华丽,同样的一批帅气漂亮的演员。结果这边演员脸上光影糊成了一坨,关键是他们还挺爱用网红的失真滤镜。

于是有人脸色发蜡、有人脸色泛绿、有人脸色黄疸、还有常见磨皮得一张脸五官都没了,请问这能好看吗?

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这个美术不行和色彩不行很难呈现出美的层次感,观众看这些古装剧总感觉味儿不对。其实就是主角和配角的色彩层次不分明(都糊)。镜头里各种场景不是显得浮夸太假,就是效果没有出来。

毕竟室内戏太黑就黑成了一坨,室外戏太亮就会像曝光,而虚化的镜头观众场景都看不到,又何来好看与丑陋?

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一言以蔽之:这类古装剧通常色调浮夸,运镜很差,光影和美术细节都不讲究,这些再和失真滤镜,五毛特效和糟糕服化道结合,请问它能不辣眼睛?

如果细讲技术还能延伸到色彩搭配,什么对比度和色彩的三要素色相、明度和纯度等东西。但这里就不讲了。

《梦华录》审美有多绝?这2场戏你注意到了吗?
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《梦华录》里两个比较有趣的镜头,这部剧前面十几集主角到东京之前都是按照武侠剧、宫廷传奇剧的拍法,虽然镜头比较沉下来有历史感,但和《知否》一开始就走小津安二郎静与稳的美学镜头是不同的。

男女主角虽然在小桥流水的江南相遇,但茶坊初识遇到恶霸时英雄救美地转圈圈,男主角在杨运判府里遭遇仇杀的打戏,再到男女主在船里斗嘴都是武侠剧风格,甚至刘亦菲风月里救风尘和周舍那场戏。

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大家仔细想想,这不就是武侠剧里常见的花魁或风月女子调戏男人的戏份吗?

刘亦菲的演技无法和《新龙门客栈》的张曼玉相比,但演员的外形,角色设定和服化道从来是相辅相成的关系。这场戏好就好在天仙暂时下凡进风月,与“臭男人”周舍的虚以委蛇形成了强烈的反差感。

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观众看这场戏会觉得刘亦菲有一种矫揉的可爱,造作的美丽,这就是导演会拍也懂她的特性,你要让刘亦菲真演风月女子效果是绝对出不来的。

说多了,这部剧前面镜头虽然有历史剧的味道,但其实是常见的武侠剧拍法,而后来有两场戏的拍法略有些不同。

一场是徐海乔饰演的前夫哥和冠军,状元和榜眼几人去觐见皇帝,后来陈晓饰演的顾千帆和雷统领也去觐见皇帝的这场。

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你细看的话会发现镜头很沉、很静和很稳;开始有角色仰视皇帝的镜头,给了皇帝面部表情难测的特写,色彩和场景服化道相对严肃一些。镜头沉了下来,搭配更沉稳的配乐烘托气氛,以及角色嘴里蹦出来的各种历史专业的台词。

我们想想,这个历史正剧的味儿是不是一下子就出来了?

另一场是林允的宋引章在茶坊老是帮不上忙,第二天早上决定前往教坊司找工作,接下来的其实是一个长镜头。

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开始先给了宋引章一个从下往上仰视教坊司的镜头,然后镜头伴随宋引章走入教坊司,旁边是早上赶着上班的歌姬,进入房间是安排工作的主管,房间里面唱歌的歌姬一团、在练嗓,摆弄乐器的一团、在调试,外面跳舞的一团、练舞。

细看宋引章有行礼,还有一堆下人在做清洁,擦洗地面等等工作。

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这张图真就随手截的

宋引章因为地方陌生还有一些紧张,加上出去被人无意间撞到还是找不到元使尊。于是坐下弹了琵琶一曲以声夺人,最终引出大家围观才见到了元使尊。

这个长镜头不是特别长也没有炫技,这几年国产剧里最爱长镜头的是曹盾,《九州海上牧云记》《长安十二时辰》《在一起》《猎狼者》啥的动不动五分钟以上的长镜头,炫得你头皮发麻。

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《梦华录》导演只能说是牛刀小试了,但观众看到了一个等级森严,活色活香又真正像是能工作和生活气息的宋代皇城教坊司。

上面这种两场戏港台导演是真的拍不出来的,而全剧这种很妙的镜头还很多。

一连3部古装剧审美绝了?港台古装剧导演需要“反思”
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这个通篇像是批评港台导演,还真不是。港台文化精英对于华夏历史,传统文化的传承越来越差,以前港台文化作品强恰好强在民国过去的文化精英国学功底惊人,三大才子金庸,黄霑,倪匡,其它如梁羽生,大导演李翰祥,胡金铨,顾嘉辉都是内地过去的。

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胡金铨导演武侠片《空山灵雨》。

金庸梁羽生24年出生,李翰祥26年,胡金铨32年,顾嘉辉33年,倪匡35年,黄霑41年。

他们的下一代徐克50年生人,同一代香港大导演大差不差。他们就是继承了上一代打下的传统文化美学基础,并且再用电影技术发扬光大了。

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徐克的下一代就是60年出生的“飞碟帽”李仁港了,别说传统文化思想哲学了,这个传统文化美学都丢了。但李仁港等电影导演投资大,影视工业过关还能看。这几年热门港台古装剧导演林玉芬,梁胜权,鞠觉亮,吴锦源,朱锐斌等和李仁港是一代人。

最年轻的查了下是《陈情令》《风起霓裳》74年的陈家霖,古装剧没有更年轻的港台导演。

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内地导演中孔笙,张黎等也是60年代的人,《梦华录》杨阳没有年龄,但83年毕业的基本上是一代人。正午阳光的张开宙75年,《军师联盟》的张永新和曹盾都是72年的,这就是下一代人。

李木戈据传是80后,《风起陇西》的路阳79年,《白夜追凶》导演王伟是88年的,下一部新剧《人生若如初见》背景是清末,又是一部集审美,镜头和场面都牛的古装大剧(已经宣传了,终于要开播了)。

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众所周知,因为某些现实因素现在港台年轻人对于华夏历史、传统文化的传承越来越差了,相反内地年轻人因为国家崛起传统文化在不断上升,港台年轻人再不学习历史和传统文化拥抱祖国。只要伴随国力增长和文化产业的发展,未来港台文化精英会丧失文化市场,彻底边缘化也是可以预见的事情。

所以,港台年轻人真的要好好学习历史,还有好好的学习传统文化了。

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有人不信?这些内地导演如果去拍港台导演热门的武侠剧,仙侠剧和奇幻剧呢?之前2015正午阳光的《琅琊榜》就发生过一次了,导致这几年港台导演只能拍各种古偶剧。杨阳导演的下一部剧《长陵》还是武侠剧。

如果未来再出现十个李木戈,路阳和王伟这样的内地导演呢?

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所以,港台年轻人学习历史和传统文化吧,然后热烈拥抱祖国吧。到时大家不但会有广阔的文化市场,难道我神州传统文化不美吗?

——美爆了好吗!

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